مجلة النجوم – سيدني

يلمع إسم النجمة كيت بلانشيت Cate Blanchett في عالم التمثيل في هوليوود وقد فازت بجائزة الأوسكار مرات عدة. لكن إطلالات كيت بلانشيت في السنوات الأخيرة لفتت الأنظار واحتلّت العناوين الرئيسية، حيث أنها أقدمت على خطوة تُعتبر جريئة على السجادة الحمراء باعتمادها تصاميم سبق أن تألّقت بها في سنوات ماضية، من أجل توجيه رسالة تشجّع الاستدامة للمحافظة على الموارد الطبيعيّة وبالتالي على كوكب الأرض.

عن هذا الأمر، تقول النجمة في حديث لموقع BoF “يجب أن تكون فكرة إعادة ارتداء الملابس نفسها غير ملحوظة تمامًا، لأننا نفعل ذلك في حياتنا اليومية بدافع العادة والاختيار والضرورة.”

بلانشيت التي كانت مرشّحة لجائزة الأوسكار كأفضل ممثلة عن دورها الفخري في فيلم “Tár“، تحدّثت عن حقيقة أن خلال الجدول المزدحم للحفلات والعروض، قامت بإعادة ارتداء الملابس بشكل حصري تقريبًا أو طلبت من المصممين إعادة تخيل العشرات من إطلالات السجادة الحمراء.

في بعض الأحيان، يكون الأمر بسيطًا مثل اعادة ارتداء فستان- بما في ذلك بدلة Loewe الساتان باللون الأسود التي ارتدتها لأول مرة في مهرجان كان السينمائي 2018 وثوب أسود من Maison Margiela ارتدته في الأصل في حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2015. ومساء الأربعاء، ارتدت سترة قصيرة الأكمام من Alexander Vauthier في حفل Time’s Women of the Year Gala، حيث تم تكريمها.

أو يمكن أن يعني ذلك العمل مع مصمم لإعادة تخيل الثوب الأصلي، سواء تعديل التصميم، أو إضافة قطعة من المجوهرات أو الدانتيل. في حفل توزيع جوائز SAG الشهر الماضي، على سبيل المثال، ارتدت بلانشيت فستانًا من تصميم جورجيو أرماني Giorgio Armani من الدانتيل تمت إعادة تصميمه من ثوب أرماني الذي ارتدته في حفل الغولدن غلوب في عام 2014 ومرة أخرى في مهرجان كان السينمائي في عام 2018.

اعتمدت بلانشيت على اعادة تصميم أزيائها الراقية لعقد من الزمان، كجزء من رسالة تريد توجيهها لتعزيز الاستدامة. إنه أيضًا تمرد على الإيقاع السريع لصناعة الأزياء والهدر والإفراط الذين تعتبرهم عدو الإبداع. إنه منظور، بالإضافة إلى نهج تعاوني للاستفادة من إبداع المصمم، مما أدى إلى تعميق علاقاتها مع المصممين، بدءًا من جورجيو أرماني إلى سارة بيرتون.

قالت كلير وايت كيلر Clare Waight Keller، مصممة فستان جيفنشي الذي ارتدته بلانشيت في مهرجان كان السينمائي 2018، ومرة أخرى الشهر الماضي في مهرجان برلين السينمائي: “يبدو من المفيد جدًا استخدام هذه المنصة لتشويه السلوك الذي يدفع فقط إلى زيادة الاستهلاك. بالنسبة لي، يبدو الأمر متزامنًا للغاية مع مكان تواجد عقولنا الجماعية في هذا اليوم وهذا العصر.”

تعرف بلانشيت تمامًا أن اختيار فستان للظهور على السجادة الحمراء لا يشبه انتقاء الملابس من خزانتك في الحياة اليومية. نجوم مثلها في قلب نظام استراتيجي هائل، لديهم غالبًا جيش صغير من المديرين ومنسقي الأزياء يحضّرون كل تفاصيل اللوك من الملابس إلى الإكسسوارات والمجوهرات، مع ما يمكن أن تمليه العقود مع العلامات التجارية الفاخرة.

تقول بلانشيت: “لا يمكنك إنكار وجود نوع من الاقتصاد على السجادة الحمراء. وإلى جانب “صناعة الأزياء”، هناك الكثير من الصناعات المصاحبة التي تعتمد على هذا التبادل وهذا الانكشاف.”

وبلانشيت جزء من هذا النظام. تم الإعلان عنها كسفيرة للعلامة التجارية لمجوهرات Louis Vuitton العام الماضي (ارتدت الممثلة عقد Louis Vuitton مُعاد صياغته ومصنوع من اللؤلؤ المهمل أو غير المستخدم في حفل BAFTA لهذا العام ومرة أخرى في Time’s Woman of the Year Gala). منسقة الأزياء الخاصة بها منذ فترة طويلة إليزابيث ستيوارت، وهي نفسها التي تهتم بإطلالات قائمة من أشهر نجمات هوليوود مثل جوليا روبرتس وفيولا ديفيس وأماندا سيفريد، وهي متعاونة في جهود الاستدامة مع بلانشيت وغالبًا ما تنشر جميع تفاصيل الملابس المعاد تصميمها أو ارتداؤها على صفحتها الخاصة على انستقرام.

تعرف بلانشيت تمامًا أن اختيار فستان للظهور على السجادة الحمراء لا يشبه انتقاء الملابس من خزانتك في الحياة اليومية. نجوم مثلها في قلب نظام استراتيجي هائل، لديهم غالبًا جيش صغير من المديرين ومنسقي الأزياء يحضّرون كل تفاصيل اللوك من الملابس إلى الإكسسوارات والمجوهرات، مع ما يمكن أن تمليه العقود مع العلامات التجارية الفاخرة.

تقول بلانشيت: “لا يمكنك إنكار وجود نوع من الاقتصاد على السجادة الحمراء. وإلى جانب “صناعة الأزياء”، هناك الكثير من الصناعات المصاحبة التي تعتمد على هذا التبادل وهذا الانكشاف.”

وبلانشيت جزء من هذا النظام. تم الإعلان عنها كسفيرة للعلامة التجارية لمجوهرات Louis Vuitton العام الماضي (ارتدت الممثلة عقد Louis Vuitton مُعاد صياغته ومصنوع من اللؤلؤ المهمل أو غير المستخدم في حفل BAFTA لهذا العام ومرة أخرى في Time’s Woman of the Year Gala). منسقة الأزياء الخاصة بها منذ فترة طويلة إليزابيث ستيوارت، وهي نفسها التي تهتم بإطلالات قائمة من أشهر نجمات هوليوود مثل جوليا روبرتس وفيولا ديفيس وأماندا سيفريد، وهي متعاونة في جهود الاستدامة مع بلانشيت وغالبًا ما تنشر جميع تفاصيل الملابس المعاد تصميمها أو ارتداؤها على صفحتها الخاصة على انستقرام.

تشارك بلانشيت بشكل كبير في توجيه واختيار وإعادة تخيل إطلالاتها. إنها لا ترى ملابس السجادة الحمراء من منظور معاملات بحتة. قالت: “أحب أن أفكر في الأمر على أنه كائن حي وليس آلة”. “هناك العديد من الآليات التي تدخل في تغيير هذا الكائن الحي إلى كائن حي سليم، إلى كائن حي جميل…. إنه تحد مشترك”.

إعادة التفكير في سرعة الموضة

ينبع قرار بلانشيت بإعادة ارتداء إطلالاتها السابقة من حاجتها إلى الراحة سواء في ما ترتديه أو في التوافق مع قيمها. قالت: “إنه تعبير عن هويتك وكيف تنظر إلى العالم. لطالما كنت مع اعادة تكرار الأزياء وإعادة التدوير وكل هذه الأشياء. لا يوجد شيء مميّز في ذلك. هناك الملايين من الناس يفعلون ذلك. لكنني أعتقد في تلك اللحظات أنني أريد أن أشعر بالراحة”.  كما أنها تعتبر الأمر وسيلة لتكون مثالا يحتذى به.

تقول بلانشيت: “أعتقد أن هناك الكثير من الأشخاص مثلي الذين سئموا من هذا الاضطراب. ولكن من يريد أيضًا الحفاظ على سلامة الصناعة بجميع أبعادها. هناك فرصة هنا لإعادة تعريف مفهوم الرفاهية.”

لا يتم تلقي الرسالة دائمًا على النحو المنشود: في الوقت الذي يتم فيه مناقشة أخلاقيات الموضة المستعملة بشدة على TikTok، تساءل البعض عما إذا كانت الملابس مثل فستان الدانتيل الأسود المعاد استخدامه من Armani الذي ارتدته الممثلة في حفل جوائز SAG هذا العام هي أمثلة حقيقية للملابس المستدامة. كتب مدونا الأزياء توم ولورنزو بعد ظهورها بالفستان للمرة الثالثة: “نحن ندعم إعادة ارتداء الثوب، لكننا ننزعج قليلاً من مقدار تغييرها لهذه الملابس من تصميماتها الأصلية. نعتبر أن هذا الأمر مغاير لهدف إعادة ارتداء الملابس إذا كنت ترتدين زيًا جديدًا.”

في حين تعتبر بلانشيت والمتعاونون معها في التصميم إن تغيير الملابس جذريًا لمنحهم حياة ثانية – أو حتى ثالثة- هو الهدف.

في هذا الإطار، يقول المصمم جورجيو أرماني لـ BoF في رسالة بالبريد الإلكتروني: “إعادة تخيل الدانتيل وإنشاء نسخة جديدة من الملابس بطريقة ما يعني الاعتراف بأن الملابس هي كائنات حية وجزء من حياتنا اليومية”. “إعادة استخدام جزء من الثوب لابتكار شيء جديد يجب أن يكون أمرًا طبيعيًا. إن فكرة ارتداء الفستان في ظهور عام أو صورة فوتوغرافية أو مناسبة واحدة فقط لا تتوافق مع النهج المسؤول والاهتمام الذي يجب أن نحظى به لكوكب الأرض اليوم.”

أعادت بيرتون أيضًا تصميم إطلالات بلانشيت، بما في ذلك تحويل سترة البدلة إلى فستان، ثم حوّلته المصممة إلى بدلة بنطلون ولم يتطلب ذلك في النهاية نسيجًا أكثر من التصميم الأولي.

تعمل بلانشيت أيضًا مع علامات تجارية محلية مثل العلامات الأسترالية Esse وE Nolan التي تستخدم النسيج المستدام والقماش المستعاد. ارتدت ايضًا علامة Wolk Morais التي تتخذ من لوس أنجلوس مقراً لها مرات عديدة، كان آخرها في بدلة حمراء من الجلد المدبوغ أثناء جولتها الصحفية في Tár وأيضًا فستان من الجيرسيه الحريري مع الترتر الأسود والأبيض.

ويقول المصمم Brian Wolk أن ظهور بلانشيت في تصاميمهم جذب اهتمام المشاهير الآخرين الذين يتمتعون بعقلية مستدامة، و”نأمل أن يشكّل الأمر مصدر إلهام للمصممين الآخرين لفحص الأقمشة المعاد تدويرها من حولهم وإعادة تصميم القطع من المجموعات السابقة.”

نجمة كيت بلانشيت أكثر تواضعًا في مناقشة تأثيرها على الموضة المستدامة، وتقول: “أنا مجرد ذرة من الغبار في هذه الصناعة الضخمة للغاية والمتغيرة باستمرار. لكني أعتقد أن مجرد الاستمرار في تقديم المزيد والاستهلاك أكثر هو تعبير عن فشل الخيال. ولطالما نظرت إلى الركائز العظيمة لصناعة الأزياء على أنها خيالية بشكل لا يصدق”.

رابط مختصر: https://anoujoum.com.au/?p=18327